对联是一种讲究格律的文学形式，欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。所谓对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式，其核心要求是对仗。对联的基本格律，可概括成六要素和六禁忌。
对联基本格律六要素，一般认为，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。作者认为，这六要素可分别从基础、语法、声律三方面来加以理解：
1.字数相等，内容相关
这是对联格律的两个基础要素。字数相等，指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。总之，若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。
从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。如:
觉行圆满；功德庄严。（正对）
心平积福；欲重招殃。（反对）
还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对”。如:
除了香甜苦辣咸酸涩；
无非柴米油盐酱醋茶。
如果上下联内容毫不相关，会使人觉得非常别扭和生硬，则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。当然，有一种特殊的对联形式，即所谓“无情对”。它指的是上下联形式上(字面)对仗工整，而内容上(意义)却有意不相关，从而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。如:
庭前花始放；
阁下李先生。(常用无情对)
树已半枯休纵斧；
果然一点不相干。(常用无情对)
总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对应性和关联性，故将二者称为基础要素。
2.词性相当、结构相称
这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如：
五蕴皆空观自在；
一心不乱见如来。
此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词， “自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。
结构相称，指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。如:
一心常忍辱；
万事且随缘。
此联上下联皆为主谓宾结构，其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。
3．节奏相应，平仄相谐
这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。如：
漏尽-飞身-去；
心空-及第-归。
以-神通力-护持-正法；
设-孟兰盆-超度-慈亲。
不过，作者认为，节奏有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要依语句结构去划分，指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇。声律节奏则是从平仄要求去看，指句中一定位置的声调要求（平仄安排）。作者认为，为使概念明确，最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达。举例如下：
同时-闻-授记；次第-得-菩提。（节奏）
同时-闻授-记；次第-得菩-提。（音步）
当然，节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的。
平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说，是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题（见六禁忌）。平仄相对，指上下联各音步以及各分句句脚之间，要平声对仄声、仄声对平声，即上联是平声,下联就要是仄声，反之亦然。对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说，因为，实际上并不一定要求整个音步平仄相对，能在音步位上平仄相对即可。所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说。如：
心驰-有外-实迷-有；身处-空中-不见-空。
○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○(○表平声, △表仄声。)
答案补充
此联中,第一三五字不一定平仄相对，第二四六字皆平仄相对。不过，并非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由于对联行文的句式，除了律诗中的对仗句式外,还有词、曲、赋、骈文乃至散文等句式，以及领字、专有名词等的运用。如：
建-曼荼罗坛-修法；
于-阿兰若处-参禅。
直心-乃-万行-之本；
贪欲-为-诸苦-之源。
深心-勤习-真言宗-教义；
全力-弘扬-大手印-法门。
以上诸联，其音步位就不一定在二四六位置上。
平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指上联或下联的句子，其自身的音步（或者说音步位）之间，平仄应交替使用。只有各分句的句脚与前一音步之间,可以不考虑交替问题。如:
答案补充 真身已过凡间望；妙法不堪小智听。
○ △ ○△ △ ○ △○（音步交替，句脚与前一音步也交替）
正信起行真有佛；深心入解本无魔。
△ ○ △△ ○ △ ○○（音步交替，句脚与前一音步不交替）
平仄协调的要求不是绝对的，有时，为了不以律害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语、典故等固定句式之类的情况下，更可以适当放宽平仄方面的格律要求。
【对联的写法】
对联是由律诗的对偶句发展而来的，它保留着律诗的某些特点。古人把吟诗作对相提并论，在一定程度上反映了两者之间的关系。对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字仄声，下联尾字平声。这些特点，都和律诗有某些相似之处，所以有人把对联称为张贴的诗。但对联又不同于诗，它只有上联和下联一般说来较诗更为精炼，句式也较灵活，可长可短，伸缩自如。对联可以是四言、五言、六言、七言、八言、九言，也可以是十言、几十言。在我国古建筑中，甚至还有多达数百字的长联。对联无论是咏物言志，还是写景抒情，都要求作者有较高的概括力与驾御文字的本领，才可能以寥寥数语，做到文情并茂，神形兼备，给人以思想和艺术美的感受 楹联是题写在楹柱上的对联，亦指对联，是我国一种独特的文学艺术形式。它始于五代，盛于明清，迄今已有一千多年的历史。 如何写好对联，要注意下面四个方面：
一、要注意对联的字数与内容。
顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。
窃国大盗袁世凯，在攫取辛亥革命胜利果实后，做起了他的皇帝梦，但还没有等到袍笏登场，就一命呜呼了。他死后有人送了他一副挽联，联曰：
袁世凯千古；
中国人民万岁。
从字面上看，这副联并没有什么恶意，但仔细一读，上联为五字，下联为六字，这副挽联对不起来呀！有一个执事者看出了其中端倪，他暗暗对丧主说：这副挽联用意不善，是说我们袁公对不起人民啊！
这则小故事说明了对联的上下联字数一定要相等。对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。
对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用
那怎样才能把对联对好呢？本人喜欢对对联，几乎每天都对二十个左右。也得到了一些朋友的认可和喜欢，现将一些心得和感悟和朋友们一起分享一下。
一，上下联的字数要是相同的，上联如果是一个字，下联也要一个字，这个大家都知道。
二，对联的词性要相同，名词要对名词，动词要对动词。比如说上联的第一二词是动词，下联的第一二词也要是动词。
三，上下联的声调要讲平仄。先了解一下什么是平仄。
平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。也就是说上联收尾是仄声，下联收尾要是平声。对联的声律也要是相对的。但可以一三五个字是不用相对，二四六个字要严格相对。
四，对联分意境，机关，等种类。
意境联既一般常见对联，讲究的是上下联共同达到一种意境，没有什么特殊要求。如风景、心情、感受等等。
机关联，又称暗联。是古对联里一种独特的，极富趣味性和知识性的一种。它一般都嵌入古今历史典故，人物名称和事迹，动植物和药材名称，天文地理专有名词，时事政治，成语，俗语，文字游戏等等。这个有些难度，如果上联嵌有机关，下联则要破机关，并且不能是凑数字，要通顺合理，要做到既工整又有意境。
五，就上下联的意境和气势而言，下联要比上联有气势，下联要能压倒上联。如果上联的意境不够，下联要把意境提上去。
六，上下联不能出现有相同的字，或是重了音。有时候也不能避免，但最好不要。
七，上下联所表达的东西要有关联。可以相承接、问答、延续、解释、肯定、否定等等。不能各玩各的，谁跟谁都没关系。但上联跟下联的意思也不能是一样的，这样的话那就没必要了，两相同的意思作对联也是大忌。
上面说的这些基本上都是古对联的写作技巧。现在人写对联我觉得不必太过拘泥。我认为对对联意境是关键。上联是很俗气的一句，如果下联能把意境提上去，也不失为一好联。
技巧是有了，也要注意平时文学知识的积累。特别是古诗词赋。记住一些佳句，对对联的时候我们可以套用这些佳句的模式，效果极佳。
大家认为怎样才能写好对联，请各抒己见，发表高论。
寡妇门前是非多
毛笔书写还是构思撰写对联？
对联有哪些写作技巧技巧一：上下联平仄声相对:所谓“平仄声相对”，指的就是在一副对联中，上联与下联相对应的字或词，其平声和仄声，也要相互对应。以下面这幅对联为例。上联：青山不老下联：绿水长流 上联的青山，与下联的绿水，就是相对应的词。上联青山发音是“平平”，下联绿水发音是“仄仄”，这就是平仄声相对。
对联的写作技巧(12种) \/ 查查362对联的写作技巧多种多样，每一种都有其独特之处。其中，比喻法通过使用某一事物或场景来比喻另一事物或场景，使读者能够产生强烈的联想。比拟法则是将事物视为人，或将一物比作另一物，以此增强表达的效果。夸张法通过对事物形象的放大或缩小描述，突显其主要方面和本质特点。衬托法则利用其他事物的对比...
对联基本规则口诀 写对联的技巧与口诀1、对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。2、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。3、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，...
对联的方法和技巧写对联时应遵循平仄对应、意义相关、字数相等和语言典雅等方法和技巧。1、平仄对应：对联的上下联需在音律上保持平仄相间，平声对平声，仄声对仄声，以达到和谐悦耳的效果。2、意义相关：上下联应表达相关或对照的意思，上联所提出的主题或情境，下联应有所呼应或补充。3、字数相等：对联的上下联需在字数...
对对联的口诀对对联的口诀主要有以下这些：基础技巧口诀：字数相等：上下联字数要对齐，不多也不少。内容相关：上下联意思得搭上边，别各说各话。词性一致：名词对名词，动词对动词，得对上号。结构相同：主谓、动宾、偏正，句式得一样。声律和谐：仄起平收，平仄相间，念起来才顺溜。平仄规范：特别是二四六字，...
对联的方法和技巧写对联的方法和技巧包括平仄对齐、意义相对、字数相等和语言优美。1、平仄对齐：对联的上下联在音韵上要求平仄相对。平声字对平声字，仄声字对仄声字，使得上下联在读音上达到和谐统一。2、意义相对：对联的上下联在意义上要求对应。对联的上联和下联所表达的意思应该是相关的，或者是对照的，或者是补充的...
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写对联的技巧有哪些?1.了解对联的基本结构和规则：对联通常由上联、下联和横批三部分组成。上下联的字数要相等，词类要对应，一般要求平仄相间。横批则是对上下联内容的总结或提炼。2.掌握对仗的技巧：对仗是指在对联中，上下联的字义、词性、声调等方面相互呼应、相互补充。通过对仗，可以使对联更加和谐、美观。常见的对仗方法...
对联题的答题技巧对联题的答题技巧来啦，快拿起小本本记下来吧！字数要相等：上联和下联的字数得一模一样，可别弄错了哦。结构要相同：也就是说，上联的某个位置是名词，下联对应位置也得是名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。平仄要协调：平仄可是对联的灵魂，一般上联结尾用仄声字，下联结尾用平声字，这样...
新手写春联技巧 写对联的一些技巧?4、书写春联时，应避免出现同位重字，这会使对联难以顺口朗读。同位重字指的是上下联中同一个字在相同位置相对出现，这是春联创作的大忌。5、写春联时还应避免异位重字，这是许多人在春联创作中容易犯的错误。异位重字指的是上下联中同一个字出现在不同的位置。只要记住这一点，通常不会犯错误。6...
西藏自治区说：
对对联的规矩 -
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西藏自治区说：
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西藏自治区说：
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西藏自治区说：
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西藏自治区说：
对对联有什么窍门?对联是怎么来的?对对联有什么好处?这个对联怎么对:海上日出圆有缘,映的大地红扑扑 -
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西藏自治区说：
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西藏自治区说：
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